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≡ menu accueil avant-propos tables générales↓ auteurs traducteurs et traductrices pays, gentilés et langues genres littéraires sujets catégories↓ grands chefs-d’œuvre ouvrages peu soignés ou mal finis très bons ouvrages contact comptes rendus sur la littérature ancienne et moderne de toutes les nations « la colonne trajane au musée de saint-germain » compte rendu par yoto yotov • fait le 17.vii.2018 • dans la catégorie très bons ouvrages • comprenant un ou plusieurs téléchargements xix e siècle il s’agit de la colonne trajane. de tous les forums romains, celui de l’empereur trajan était le plus beau, le plus régulier, avec sa place entourée de tavernes à l’usage des marchands, ses statues de toute espèce, sa basilique, son temple, ses deux bibliothèques, l’une pour les collections grecques et l’autre pour les latines, et tant d’autres somptuosités. l’imagination de ceux qui voyaient pour la première fois cet ensemble unique de constructions en était vivement frappée, comme en témoigne ammien marcellin : « constructions gigantesques » (« giganteos contextus »), dit-il, « qui défient la description » (« nec relatu effabiles »), « et que les mortels ne chercheront plus à reproduire » (« nec rursus mortalibus adpetendos »). qu’est devenue cette si prodigieuse magnificence ? il n’en reste aujourd’hui que la colonne qui se trouvait au milieu et qui est bien conservée. l’idée de ce monument est grandiose. d’un piédestal sur lequel on peut lire : « le sénat et le peuple romain (ont consacré cette colonne) à l’empereur, fils du divin nerva, trajan… père de la patrie, pour marquer de quelle hauteur était la montagne et la place qu’on a déblayées pour y construire de si grands monuments » s’élance une de ces colonnes creuses que l’on appelait « columna cochleata », à cause de l’escalier tournant en colimaçon (« cochlea ») creusé dans le marbre et conduisant au sommet, là où reposait la statue de l’empereur trajan. mais le mérite principal de ce monument est ailleurs : il est dans les bas-reliefs qui, en forme de spirale, le décorent de haut en bas. tous les exploits que trajan a faits pendant son règne, entre autres les victoires qu’il a remportées sur les daces (en roumanie), figurent sur ces bas-reliefs historiques serpentant autour de la colonne comme les pages immortelles d’un rouleau manuscrit (« volumen »). la suite continue qu’ils forment, monte vers l’empereur victorieux et vient se prosterner à ses pieds. l’effet est majestueux. l’ensemble est d’une puissance, d’une énergie incontestables. « on y voit des animaux, des armes, des enseignes, des marches, des camps, des machines, des harangues aux soldats, des sacrifices, des batailles, des victoires, des trophées… tout est exprimé avec intelligence, comme on peut l’observer dans l’intrépidité de ces femmes daces qui se jettent, armées de torches, sur les prisonniers romains ; et… le désespoir de leurs maris qui, pour ne pas tomber dans l’esclavage, brûlent leur ville et s’empoisonnent », dit très bien francesco milizia lisez la suite› milizia, « vies des architectes anciens et modernes. tome ii » compte rendu par yoto yotov • fait le 4.vii.2018 • dans la catégorie ouvrages peu soignés ou mal finis • comprenant un ou plusieurs téléchargements xviii e siècle il s’agit des « mémoires des architectes anciens et modernes » (« memorie degli architetti antichi e moderni ») également connus sous le titre de « vies des plus célèbres architectes » (« vite de’ più celebri architetti ») de francesco milizia, théoricien de l’architecture, partisan de la simplicité antique (xviii e siècle). pour ce théoricien italien, la beauté de l’architecture naît dans le nécessaire et l’utile. tout ce qu’on nomme profusion des ornements, luxe des décorations, complication, excès, tout ce qui n’est pas commandé par la nécessité ou l’utilité, ne sert qu’à enlaidir un édifice déjà mal conçu, « à peu près comme la parure ne sert qu’à enlaidir et faire remarquer une laide femme » * . le grand style est donc celui qui n’exprime que les grandes et utiles parties d’un sujet ; principe clair, d’une importance capitale, et fréquemment négligé non seulement dans l’art de l’architecture, mais encore dans celui de la politique et la jurisprudence. de même que les mauvais législateurs compliquent l’échafaudage législatif « pour que nous n’entendions jamais rien aux lois » ** ; de même, les mauvais architectes compliquent « une grande coupole de coupoles plus petites, de coupolettes, de coupolinettes » (« una cupola con cupolino, con cupolette, con cupolucce ») pour que nous n’entendions jamais rien aux plans de leurs constructions extravagantes. ordre, simplicité, vérité, tels sont les critères qui déterminent la beauté pour milizia ; aussi blâme-t-il tout édifice qui a quelque chose de pesant, d’arbitraire, de déraisonnable, « aussi éloigné de la légèreté gothique que de la majesté et de l’élégance grecque » (« ugualmente lontana dalla sveltezza gotica e dalla maestosa eleganza greca ») ; tandis qu’un édifice qui correspond exactement à son but et à sa vocation, même s’il est dépourvu de toute ornementation et destiné aux usages les plus vils et les plus repoussants, peut être beau ; telle est la « cloaca maxima », le grand égout, bâti par tarquin l’ancien. dans ses traités, milizia propose pour modèles les monuments de la grèce, exhorte à étudier ce qui reste de ceux de l’asie et s’élève contre michel-ange et les architectes de la renaissance qui, selon lui, n’ont étudié les sources antiques que de seconde main et ont ainsi introduit des erreurs, que leurs écoles ont consacrées : « voilà pourquoi [ces] écoles sont si pauvres de génie », conclut milizia ; et pourquoi, en allant du grand égout à la coupole de saint-pierre, on va « du meilleur au plus mauvais » lisez la suite› * « de l’art de voir dans les beaux-arts », p. 88. ◊ ** id. p. 26. ◊ milizia, « vies des architectes anciens et modernes. tome i » compte rendu par yoto yotov • fait le 4.vii.2018 • dans la catégorie ouvrages peu soignés ou mal finis • comprenant un ou plusieurs téléchargements xviii e siècle il s’agit des « mémoires des architectes anciens et modernes » (« memorie degli architetti antichi e moderni ») également connus sous le titre de « vies des plus célèbres architectes » (« vite de’ più celebri architetti ») de francesco milizia, théoricien de l’architecture, partisan de la simplicité antique (xviii e siècle). pour ce théoricien italien, la beauté de l’architecture naît dans le nécessaire et l’utile. tout ce qu’on nomme profusion des ornements, luxe des décorations, complication, excès, tout ce qui n’est pas commandé par la nécessité ou l’utilité, ne sert qu’à enlaidir un édifice déjà mal conçu, « à peu près comme la parure ne sert qu’à enlaidir et faire remarquer une laide femme » * . le grand style est donc celui qui n’exprime que les grandes et utiles parties d’un sujet ; principe clair, d’une importance capitale, et fréquemment négligé non seulement dans l’art de l’architecture, mais encore dans celui de la politique et la jurisprudence. de même que les mauvais législateurs compliquent l’échafaudage législatif « pour que nous n’entendions jamais rien aux lois » ** ; de même, les mauvais architectes compliquent « une grande coupole de coupoles plus petites, de coupolettes, de coupolinettes » (« una cupola con cupolino, con cupolette, con cupolucce ») pour que nous n’entendions jamais rien aux plans de leurs constructions extravagantes. ordre, simplicité, vérité, tels sont les critères qui déterminent la beauté pour milizia ; aussi blâme-t-il tout édifice qui a quelque chose de pesant, d’arbitraire, de déraisonnable, « aussi éloigné de la légèreté gothique que de la majesté et de l’élégance grecque » (« ugualmente lontana dalla sveltezza gotica e dalla maestosa eleganza greca ») ; tandis qu’un édifice qui correspond exactement à son but et à sa vocation, même s’il est dépourvu de toute ornementation et destiné aux usages les plus vils et les plus repoussants, peut ê
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